Retro Erotika

Más allá de otras consideraciones estéticas, podría decirse que estas imágenes evocan aquel soneto que  Don Francisco de Quevedo y Villegas, vecino de Madrid, escribiera a  su imaginaria amada: “Afectos varios de su corazón,
fluctuando en las ondas de los cabellos de Lisi”.

En crespa tempestad del oro undoso

nada golfos de luz ardiente y pura

mi corazón, sediento de hermosura,

si el cabello deslazas generoso.

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Un pintor típicamente victoriano en su espíritu (un  pre-rafaelita) al tiempo que muy francés (de aires neo-clásicos )  en sus planteamientos formales y expresivos . En su pintura, la mitología griega  es el hilo argumental que le permite hablar de las  desdichas del amor. Deseo y éxtasis, impulso erótico y voluntad tanática  – expresados por sobre todo en la mirada -  están presentes en sus  personajes mitológicos los cuales, por la sensibilidad  e interioridad  que los anima , se intuyen fácilmente como personajes  reales, muy humanos.

Tal el caso de Eco, la “tímida y húmida” ninfa  que no puede sustraerse a la contemplación  de  Narciso quien, por haber rechazado su amor, ha sido condenado a perderse en el fondo de las aguas, arrastrado por la seducción que sobre él ejerce su propia imagen refleja. (“Echo and Narcisus”,1893)

Tal el caso de Hylas, atrapado por la mirada extasiada de las ninfas ,conjuradas  – todas ellas-   para arrastralo a las profundidades. (“Hylas and the Nymphs”,1896)

Tal el caso de  Naiade,  la ninfa que abandona sus dominios acuáticos,  empujada por la  irresistible contemplación de Hylas durmiente. (“A Naiad” or ”Hylas with a Nymph”,1893)

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Pintaba al aire libre,buscando así reflejar los efectos propios de la lauz natural. Sin embargo  en su pintura no hay abuso de  brillanteces excesivas; antes bien dominan las  tonalidades algo opacas, aplastadas.  Edith Corbel  retrató mujeres casi siempre  entornadas por un clima bucólico, en las cuales no es difícil avizorar estados anímicos vibrantes y profundidades emocionales.

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Las mujeres de  Annie Louisa Swynnerton son, todas ellas mujeres triunfantes.Si hay algo que les sobra es luz interior, fuerza y dinamismo. ¿ Se trata de  imágenes auto referidas, espejos de la propia personalidad de esta luchadora feminista?. Es  posible.

De lo que no cabe duda es que la imagen de la mujer que propone Annie Louisa Swynnerton en su obra está revestida de significados que apuntan claramente a un fuerte ginecocentrismo. Contrapeso  éste,  tal vez fatalmente ineludible , en los falocéntricos  tiempos victorianos que le tocó vivir.

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Al promediar los 60′s, muchos magazines “for men” Americanos se habían hecho cargo de las voces que reclamaban nuevos enfoques de la sexualidad y del papel que en ella jugaban tanto hombres como mujeres. En estos magazines la imagen de la mujer ya no es igual a la que dominó en las  precedentes severas décadas de los 40′s y 50′s. Mujeres más naturales, sin signos de marginalidad social alguna (son modelos profesionales, no prostitutas contratadas para posar obsenidades);mujeres normales, las llamadas “next door girls” ( “una chica que podría ser tu vecina o tu compañera de trabajo”). En estos magazines también se habla de literatura de ficción, de moda masculina y en más de una ocasión se abordan temas tan espinosos como la guerra de Vietnam. Por supuesto, la sàtira es el arma empleada para ello, como tambien es la reflexión el arma empleada para hablar de temas tales como  el  sexismo o del erotismo en el seno de la pareja.
Curiosamente, el feminismo radical de aquellos años no pudo – o no quiso – reconocer estos cambios en las publicaciones “for men”  y siguió aferrado a las mismas críticas que venía pregonando desde décadas atrás.

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Sin dramatismos, sin efectos ópticos ni perspectivas forzadas. También sin adornos. Diciéndonos, siempre, que lo que importa es el ser humano.

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“I was never the girl next door.”

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